Making Circle

by Magali Sanheira.

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about

WORK IN PROGRESS

FR//
Devant une cimaise amplifiée, je trace à bout de bras et au charbon des cercles de mon envergure. Le geste est contraint par cette forme, et l'espace dans laquelle il s'inscrit. La forme est homothétique et évolutive, le son est modulé par le mouvement, le support et l’ acoustique du lieu.

Chaque fois que le morceau de charbon s’est consommé, désagrégé, je me baisse pour en reprendre un autre à mes pieds. Il se dessine l'empreinte visuelle et acoustique de l' effort qui se consume tour après tour et qui invitent à plonger dans le dessin et dans le flux de sons concrets propices à la méditation.
Au fur et à mesure, le charbon s'accumule en poussière, et le dessin s'agrandit formant une expansion qui se réalise par la ruine et l’exploitation extrême des matériaux, et qui soulève les questions du devenir et de la transformation.
La durée de la performance est définie par l'épuisement du geste et selon la composition sonore. A sa suite, l'enregistrement audio est diffusé en boucle pour faire corps avec le dessin et prolonger ainsi le geste.

On est face à une boucle existentielle de l’éternel retour traçant inlassablement l'impossible perfection. C'est toute l’absurdité de la répétition que je surligne et diffuse à volume élevé.

EN//

In front of an amplified cima, a piece of coal in my hand…held out at arms’ length, I trace circles the circumference of my ‘wingspan’. The gesture is constrained by my physical form, and the space that it’s inscribing.
The piece is homothetic and scalar, the sound is modulated by the movement in conjunction with the acoustics of the presentation space.
And every time a piece of coal is consumed, disin- tegrated, I bend down to take another one from a pile at my feet. The drawing, the visual and acoustic print of the effort that turns round after round.
The drawing invites the audience to loose them- selves, to be ‘drawn’, into the flow of concrete sounds.
Dust coal grows, both in the ground and on wall. The drawing is formed by the exploitation of ef- fort and the ruin of materials, raising the ques- tion of becoming and transformation.
The duration of the performance is defined by the exhaustion of gesture and sound composition. The initial performance is followed by an Instal- lation phase, whereby an audio recording of the performance is replayed in a loop becoming one with the ‘drawing’ in its life as a ‘prolonged ges- ture’.
So we are left facing an existential loop endlessly retracing an impossible perfection. This is an ab- surdity of repetition that I recognize and diffuse at high volume.

credits

released April 18, 2014

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